１．続く新刊ラッシュ　←　→
　１月，旺文社は，５８年７月に始まった『英語学習レコード＋ブック』シリーズにレコード１枚，シート２枚構成のポピュラー版（当初の名称は普及版）を新設，４月には，業界初の３つ折りシートホルダー・ジャケット月刊シリーズ『世界の民謡』（全１０集）の刊行を第１集『アメリカ／ドイツ』よりスタート，日本英語教育協会としても『英語の基本学習テキスト』１〜３を各シート１枚付で発行した．６月には，三修社が『ドイツ語レコードブック』をシートとレコードの２タイプで発売，白水社からも旭フォノカード製のカード３枚付『ぼくらのフランス語』が出ている．
　筑摩書房は，４月２５日，昨年末からの『世界音楽全集』に加え，『世界ポピュラー音楽全集』（全１５巻，別巻１巻）の配本を第１巻『最新映画音楽１』より開始，本年中にそれぞれを第１５巻＋別巻第２巻，第９巻まで進め，さらに，１１月１０日には，高橋誠一郎監修による『現代謡曲全集』（全５０巻，別巻２０巻）の配本を第１２巻『熊野（ゆや）』より開始，１２月１０日に第３２巻を発行した．
　新規参入では，人文・農工業系の八雲書店が『ヤグモ・ミュージック・ブックス』（月刊）第１号：シート４枚付『これがドドンパだ』，大阪のメーカーで後にテイチクと提携する日本アーサー・レコードが『映画とヒット曲集』（不定期），サンライズレコードが『サンライズ・フォノ・ブック』（月刊）第１集：旭フォノカード製の０．４ｍｍ厚，２０ｃｍシート２枚付『ＭＯＯＤ　ＭＵＳＩＣ　ＩＮ　ＬＡＴＩＮ　＆　ＣＨＡＮＳＯＮ』，じゃぱん・その・まがじんが『ＪＡＰＡＮ　ＳＯＮＯ　ＭＡＧＡＺＩＮＥ』（月刊）第１号：シート４枚付『魅惑のギターアルバム』をそれぞれ６月，８月，１０月，１１月に発刊する．
　他業種では，１０月，東京放送の技術・印刷関係の子会社であるラジオ東京サービスの出版部が『東京フォノ・ブック』名で，シート４枚付の『映画音楽ヒットパレード』（月刊）をガン・ミュージックを特集して創刊，１２月には，５５年Ｈｉ−Ｆｉプレーヤーを発売，５９年音楽教室を開設していた日本楽器製造が１０月に設立したヤマハミュージックも，ピクチャー盤＋エアメール風包装，国内未発売原盤による『ヤマハ・エアメールヒットアルバム』（ＹＭ規格）シリーズの刊行を『ソノラマ』と同じく東販の専売で開始する．
　書籍では，七曜社がＣＡＮＤＬＥ　ＲＥＣＯＲＤ製のシート２枚付の服部竜太郎『日本民謡・拾い歩き』とその普及版（箱なし）をそれぞれ６月，１２月に，大日本図書が，６月２０日，内田清之助『鳥のむかし話』を鳥の歌声シート３枚付で，ポプラ社が『目で見る耳できく沖縄の戦跡』をシート４枚付で，誠文堂新光社が『無線と実験』１０月号臨時増刊『電子楽器と電気楽器』をフィルム・レコード１枚付で，それぞれ発行している．
　このように６１年も新刊ラッシュは続いたが，雑誌の多くは，内容を『映画音楽』と『ポピュラー音楽』に絞り，形式も『別冊ＫＯＤＡＭＡ』，『ソノラマ別冊』で成功した同一タイトルの分割刊行を採用，このスタイルは以後の各誌のスタンダードとなる．ただし，先鞭を付けた『講談社の「若い女性」フォノシート』の本年中の展開は穏やかで『映画名曲集』第３，４集をそれぞれ６月，１２月に発売したのみである．

２．コダマプレス　←　→
　大幅な人員削減と社屋の移転などを経て，１月より，コダマプレスが活動を再開，伊部利秋編集長が編集部長に，六法編集室時代からの伊部の後輩来嶋靖生が編集長にそれぞれ就任した．
　復帰第一号となった３月２０日の別冊第４８号「外国民謡集第２集」は耳付シートであったが，４月８日発行の本誌第１４号から，誌面，シート形式とも一新，収録は１５号より「映画音楽」と「ポピュラー音楽」，表紙とインタビュー記事は国内映画各社の女優たちと，新たに加えられた副題「ＳＣＲＥＥＮ　ＭＵＳＩＣ　＆　ＫＯＤＡＭＡ★ＨＩＴ　ＰＡＲＡＤＥ」が示す内容となり，巻末には「読者モニター」や「シートの委託製作」のお知らせも掲載，本年中に第２２号まで進んだ．復帰後の別冊は，出足こそ鈍かったものの夏以降ペースを取り戻し，８月３１日には，別冊初のステレオシート２枚付，ハードカバー３２頁の第６１号「＜コダマ版＞風と共に去りぬのすべて」，続く６２号からの「ラテン名曲全集」（全３巻，補巻），「童謡列車１，２」など，本年中に１１月１５日発行の第６８号「白銀に歌う」まで進む．

３．朝日ソノプレス社　←　→
　本誌『ソノラマ』は，第１２号より『ＫＯＤＡＭＡ』が英会話シートを失ったことで，唯一の総合音出誌となり，第２巻から作家の『自作朗読』と風土記『日本の音』の連載を２本柱に据え，その人文・社会色を一層濃くしていく．
　一方，６０年春の企画始動以後，実演家や発行スケジュールの都合で先送りとなっていた『バイエル全曲模範演奏』が，３月の録音を経て，５月２５日Ｃ−９『上巻』，３０日Ｃ−１０『下巻』，各シート８枚付，ハードカバー箱入りで発売，重版合わせて３０万部以上の成績を挙げた．この「Ｃ」規格は，昨年末の「Ｔ」をリセットしたものだが，バイエル以降，Ｃ−１１『ツェルニー３０番全曲集』，Ｃ−１４『讃美歌』，Ｃ−１５『仮名手本忠臣蔵』など，シート８〜１０枚の大型企画を担当した．
　映画評論家を編集部長にもち，第６号の『ソノ・スクリーン』以来，毎号の本誌で映画音楽シートを送り出してきた朝日ソノプレス社も，１０月２１日，ついにシート５枚付の月刊誌『朝日ソノラマ映画音楽』を「Ｄ」規格を新設して創刊，先行したソノブックス社『月刊映画音楽』が６２年で途絶する一方，第９号より２０ｃｍステレオシート，第３２号よりダイナミックレンジ，チャンネルセパレーションを向上させた２２ｃｍ「ソノシート＜スーパー＞」を採用，６４年７月の第３４号まで連続刊行する．
　別冊「Ｂ」規格は，『日本童謡集』，『日本唱歌集』，『日本／世界民謡集』，『家庭名曲集』シリーズを中心に，『ブーフーウー』，『歌舞伎』などトラッドに徹し，１２月１５日発行の第４３号『日本唱歌集５』まで進む．また，１月３０日には，『ソノラマ年鑑・音で残す１９６０年』も出ている．

４．東京エンゼル社　←
　東京エンゼル社は，３月２０日，業界初の両面シートを採用してクラシックシリーズ第１集『未完成交響楽』を発行．これは前年より『青春のしらべ』，『チャイコフスキーバレー名曲集』，『若人の歌』，『ウィンナワルツ集』と続く，非ビクター系の企画で，音源提供は東京放送，半透明シート２枚も旭フォノカード製であった．また，音楽監督に紙恭輔を迎え，英国Ｉ．Ｍ．Ｐ．と提携，楽譜も出版された，輸入盤を思わせる９月からの『ＥＶＥＲＹ　ＯＮＥ　ＭＵＳＩＣ』シリーズ（当初の予定は１０月以降毎月１集ずつ第一期全１２集．実際には途中タイトルを改め５集まで）の１〜４集で採用された業界初の０．４ｍｍ厚，２０ｃｍシート２枚は日加工業の塩化ビニールを用いたものであった．
　日本ビクター原盤では，２月２０日『日本軍歌集』，３月２５日『ビクターヒットソングＮＯ．２』，４５回転カード採用の既刊２集をまとめた『ロシア民謡・決定版』，５月『日本の郷愁・ムードミュージック』，『市丸端唄十八番集』，『踊るヒットメロディ』，『少年民謡・お国自慢』，『ビクター盆踊り』，７月『日本軍歌集２』，『日本民謡の旅・東北篇２』，『魅惑のマヒナスターズ』，『松尾和子・ピンクムードショウ』，８月『坂本九ちゃん大いに唄う！』，『ラテン・ムード・イン・クラシックス』，『家庭のための行進曲集』，９月『ビクターなつかしのヒットアルバム』，１１月『マヒナスターズヒットパレード・魅惑のマヒナスターズ２』をいずれもシート４枚付で発行した．
　なお，同社は，１２月１１日，日本ビクターの傘下に入り，「ビクター出版」へと改組，資本金１０００万円となったが，編集部の移転はなかった．ＭＢＫ−１００１は，フォノカード時代からの定番，マヒナスターズによる「ブルー・クリスマス」などを収めたピクチャーシート２枚付のクリスマスカード『クリスマス・イン・ジャパン』である．

５．ディスク社　←
　ディスク社では，既刊の２誌，ポピュラー，ジャズ，ラテンの『別冊ジューク・ボックス』，クラシックの『家庭名曲アルバム』に，キング，アテネレコード工業製のシートを用いていたが，前者の終刊に伴い，２月１５日，ニッポンエコー製の０．１５ｍｍ厚シートを採用して同社最長のシリーズとなるクラシックと世界民謡のディスク・シート『世界名曲シリーズ』（月刊，ＭＳ規格）の第１集『ヴァイオリン名曲集』（当初の予定は『フォスター名曲集』）を発行，７月１５日発行の第７集でステレオ化を果した．
　１０月には，ディスク・シート『ソナチネ・アルバム』（上，下巻）を各シート６枚付で単行．１１月の第１５集で終刊した『家庭名曲アルバム』に代わり，同社第４のシリーズ『ディスク・ポピュラー・パレード』の刊行を，１２月１日発行の第１集『グレン・ミラー　ダンス・パーティー』より開始する．
　単発企画では，シート４枚付の『たのしいクリスマス』が１１月２０日に，『別冊ジューク・ボックス』，『家庭名曲アルバム』と『世界名曲シリーズ』からの『特選集』がそれぞれ５月，１０月に出ている．

６．音楽之友社　←
　４月１５日発行のロシア民謡アルバム第３集『１００萬人のロシア民謡２』に『音の出る「音楽の友」』の副題を与え，２０日にもシート４枚付の『ダンス教室』を単行した音楽之友社は，シート３枚付の『目と耳による音楽の学習・少年少女のための音楽実技全集』（全１３巻）シリーズの刊行を３０日の『歌唱編１』より開始．５月３１日には，シート２枚付，１４２頁の旅行記『ダークの世界よちよち歩き』，８月１日には『初級ウクレレ教室』，１０月には，シート１２枚付の『コールユーブンゲン全曲範唱』（上，下巻），１１月５日にも，東京少年合唱隊によるシート４枚付『おお牧場はみどり』を発行する．
　水星社としては，７月，『ジャズの歴史』第１集『ブルースの誕生』，第２集『ディキシーランド・リバイバル』をいずれもシート４枚付で出した．

７．有信堂マスプレス　←
　親会社の来歴に違わず文学作品の朗読から始まった『マスプレスシリーズ』であるが，やはり売れ筋は「うた」であった．とくに前年１２月の『想い出の軍歌集』は，フォノシート初の軍歌集ということで反響を呼び，３月に第２集，５月に第３集，８月に第４集が刊行され，続く全集企画として，大人向けの『詩吟入門』（全５集，当初の予定は全６集），若者向けの『世界学生歌集』（全２集，当初の予定は全５集），大作となった『日本童謡全集』（全１２集，当初の予定は全２０集）の第１集がそれぞれ２月，７月，８月に発行された．

８．ソノブックス社　←
　

９．現代芸術社　
　現代芸術協会において『テレビドラマ』の初代編集長を務めた長嶋武彦が６０年１０月に興したのが現代芸術社である．資本金は５０万円．同社最初のシリーズ，６０年１２月創刊の『ＳＯＮＯ−ＪＯＵＲＮＡＬ』（不定期）は，６７年までに通号数３００を超えた大作であり，そのラインナップは子供向けから民謡まで，比較的落ち着いたタイトルで占められるが，９月２０日，『音の出る月刊誌　若い音楽　ＹＯＵＲ　ＨＩＴ　ＰＡＲＡＤＥ』がミッキー・カーチスの唄う「Ｇ．Ｉ．ブルース」他を収めたシート５枚付『ロック特集』として創刊されるまでは『最新映画音楽集』，『最新ヒット曲集』各３冊など，流行指向のタイトルも担当し，１２月１日発行のＳＯＮＯ−ＪＯＵＲＮＡＬ１４『ブルース傑作集』まで進む．
　なお，現代芸術社は，日本エンゼルレコードと縁戚関係にあり，シートも同社のものを採用したが，ＳＯＮＯ−ＪＯＵＲＮＡＬ３よりニッポンエコー製に切り替える．また，規模拡張に伴い編集部を，４月，角筈から四谷へ，さらに年末，永田町へ移している．

１０．日本エンゼルレコード社　
　日本エンゼルレコードは，フォノカードの製造元として昨年２月に創業，資本金は１００万円，社長の長嶋正巳は現代芸術社の長嶋武彦の実弟である．「日本エンゼルレコード社」は，朝日ソノプレス社，ソノブックス社に続くプレス機を有する第３の版元として同社が自社企画のフォノシート発行に用いた商号であり，その編集部は初期の現代芸術社社内にあったが，１０月，神田三崎町に移転する．なお，創業者の一人，編集代表の花岡昭は詩人花岡謙二の三男である．
　同社は，２月，４５回転シート２枚付，米・ＬＩＢＲＴＹ録音盤使用の『アラモの歌／遥かなるアラモ』より『ＡＮＧＥＬ−ＢＯＯＫＳ』シリーズをスタート．４月の『魅惑のシャンソン１』から，途中ナンバリングを改め，１２月の第２６号『魅惑のワルツ』まで進める．

１１．東芝フォノブック　
　東芝音楽工業は，４月５日，ハードカバー装丁Ｂ５変形版，シート４枚付「東芝フォノブック」の第１弾として，歌唱・観賞教材を収録した指導要領準拠共通教材『こども音楽教室』（全８巻．第１，２，６学年のみシート３枚）を発行，フォノシート出版に参入した．
　同社は，昨年１０月１日，東京芝浦電気のレコード事業部が独立したもので，資本金は１億５千万円．その出版部は朝日新聞新館８階にあり，朝日ソノプレス社と技術提携，販路面でも既に『東芝教材用レコード』を東販が一手販売していた．
　発行タイトルは，当初，『そろばんテキスト』（全８巻．各シート８枚付），『国旗と国歌の歴史』，『フォークダンスの花園第１集』，『日本の民踊第１集・うたとおどり』（シート５枚付），『民謡世界めぐり・イタリア篇�T・�U』，『こども唱歌全集』（全６巻）といった学芸専門であったが，６月からは，主力商品となる『ポップス　ＮＯ．１』シリーズ（「テレビ映画篇」，「ディキシーランド・ジャズ篇」，「ハワイアン篇」，「西部劇篇」，「アルゼンチン・タンゴ篇」，「シャンソン」，「ヒット パレード」，「ラテン」，「映画音楽」），７月『民謡世界めぐり・フォスター篇�T』，『ピアノへのいざない・ショパン篇�T』，『映画・テレビシリーズ１・フランス映画「熱風」』，８月『民謡世界めぐり・フォスター篇�U』，『ピアノへのいざない・ショパン篇�U』，『映画・テレビシリーズ２・夕やけ子やけの赤とんぼ』，『映画・テレビシリーズ３・東宝作品「ゲンと不動明王」』といったポピュラー，世界民謡，ＴＶ映画音楽へと拡大していく．
　なお，同社シートのレーベル印刷は収録分野別に色分け（邦楽＝鼠，洋楽＝藍，教養・民謡＝茶，教材＝緑または無，児童＝赤）されており，シートナンバーの頭文字は収録分野（邦楽＝Ｃ，洋楽＝Ｙ，教養・民謡＝Ｈ，教材＝Ｋ，児童＝Ｊ），ブック表４の４桁の数は各分野における通号数（邦楽＝０００１〜，洋楽＝２００１〜，教養・民謡＝４００１〜，教材＝６００１〜，児童＝８００１〜）を表している．

１２．青林書院
　５４年３月，柴田書店創業者柴田良太と勁草書房主幹であった逸見俊吾が設立したのが青林書院である．資本金は１００万円．同社は逸見の企画力により『法律学演習講座』，『経済学演習講座』などの学術全集を刊行，５６年，経営方針の違いから柴田の持ち株を逸見が買取り，その後も『現代法学全書』など法律・経済の専門書を軸に進んだが，刊行点数過多，社屋の新設などから経営が悪化，打開策として，金文字レーベルの０．１５ｍｍ厚黒色シート４枚付『日本音楽全集』（全６巻，当初の予定は歌曲・民謡・童謡・歌謡曲・器楽・軍歌・校歌・俗曲・端唄の各分野から全２０巻）を企画，昨年９月頃より準備を進めていた．
　同全集は，筑摩書房の『世界音楽全集』の国内版に位置するものだが，早大在学中より慰問公演を企画実行し，自ら「出版屋になるか芸能マネージャーになるかの男だった」と語る逸見社長の音楽・芸能界への知己を生かし，山田耕筰，藤原義江，野呂信次郎，町田嘉章，堀内敬三，増沢健美，内藤清五，服部良一，吉田正を監修，一部執筆に迎え，キングレコード，日本ビクターと契約，各社専属歌手のオリジナル原盤を使用するなど，成功すればシート出版参入の初弾にして大手レコード会社楽曲の一大窓口となるはずのシリーズであり，発刊を機に資本金も６００万円から７００万円に増資という，正に社運を賭けた商品であった．
　しかし，同全集は，類型的な企画の他社に対しソフトで優位に立ちながら，商品の基礎であるシートの製造で躓く．すなわち，４月，レコード会社が委託したプレス業者による納期遅延・不良シートの納入が発生，ＰＲ盤を用いた１５日の東京・札幌，１７日の仙台での発表会は不評に終わり，事態への元請けレコード会社の対応も不適切であったことから，日加工業製の材料シートを青林側が直接プレス業者に届けるなどして改善を促したが，第１回配本（予約７万部余）は２７日から５月にかけての段階的な送本（予定では２５日６万部を一括配本）となり，それでも不良品の返本が続出した．
　これにより良品であった第２回配本以降も振るわず，７月８日１８：００〜２１：００には，厚生年金会館にて「日本音楽全集発刊記念音楽会」（全巻予約者は入場無料．当初は全国各地でも順次公演予定）を開催，０．４ｍｍ厚２０ｃｍ赤色シート２枚付『バイオリン　ピアノ世界音楽名曲集』（当初はバイオリン，ピアノの有力演奏家各３名，辻久子・巌本真理・諏訪根自子，安川加寿子・野辺地勝久・原智恵子を特集する全６巻，第２回配本は安川加寿子編を予定）辻久子編，巌本真理編（監修牛山充，１６頁，４８０円）をそれぞれ８月１５日，９月１０日に発刊するも，９月１６日，総負債額約１億３千万円で倒産，関係者の尽力により，１２月７日，青林書院新社の発足となる．

１３．勁文社　
　講談社において「少年クラブ」，「キング」の編集長を務めた加納勲が６１年２月１４日に設立したのが勁文社である．資本金は１００万円．同社は，５月１日，ピクチャー盤による「テクニカラーＬＰレコード」ＮＯ．１「ユア・ヒット・パレード１」を発行，本年中に「ユア・ヒット・パレード」，「ウエスタン・ヒット・パレード」各３集を含め，ＮＯ．１０「若人のうたごえ」まで進めた．収録はＮＯ．１，７以外はステレオ，ＮＯ．３より「総天然色レコード」名が大きく用いられる．１０月１０日発行のサントラ編集盤，ＮＯ．７「さよならトニー」は爆発的な反響を呼び，６２年以降の同社の路線を決定付けた．

１４．ピクチャー盤　←
　紙をベースとするピクチャー盤は古くから多くのメーカーが供給していたが， 樹脂製品であるフォノシートではレーベルの印刷すら難しく，当初，品番のエンボス，或いは別途印刷したシールの貼付に留まっていたものが，昨年後半より，シルク印刷されたシートが徐々に増加する程度であった．
　これに対して，本年キングレコードが投入した「カラー・シート」は，透明度の高い材料にレコード同様の蒸気プレスで１枚約３０秒をかけ形成した高精度の音溝を持つフォノシートの裏面から，一陽社が「ＣＯＬＯＲ−ＥＣＨＯ」として文字・図版を印刷するもので，和田正三郎キングレコード取締役技術部長が高速プレス機によるシートとの違いを新聞とグラビアに例える自信作であり，講談社，勁文社，ヤマハミュージックのほか，新潟交通，三重交通，富士急行などがこれを採用した．

１５．声のえほん　←
　ひかりのくに昭和出版は，本誌準拠のカード３枚，１８０円の「ひかりのくに月刊・声のえほん」を，昨年９月号より，童謡・言語・音楽リズムなどの保育教材と位置付けていたが，本年４月号より，童謡３曲，シート１枚，５０円の「うたのシート」と改め，本誌同梱セット，１００円も導入する．
　第１期完結後，第１〜１０集のケース入セットが販売されていた人気シリーズ「声のえほん」の第２期配本が，４月よりスタート，穏やかな演技と語りの泉田行夫，少年役を得意とする太田淑子の出演で，斉藤超のハモンドオルガンが冴える第２０集「のりもの」まで進む．なお，同シリーズは，第１期第４集までがカード２枚，１８０円，第５集以降がシート１枚，１５０円であったが，本年８月，第１〜４集もシート１枚，１５０円とし，表紙も小窓からカードが見えるタイプから，第５集以降と同じタイプに改訂された．これらのカード，シートはいずれも日本ビクター製である．

１６．サン・アルバム　←
　５９年１２月創立，全商品を「サン・アルバム」名で発売するサンキョー・レコードは，昨年末より，日本グラモフォン・キンダーレコード原盤によるシート２枚「よい子の音楽特選集」（全２集），ボリショイ劇場専属ソプラノ来日記念・労音シリーズ１「ロシア民謡集」，安保反対闘争の記録，シート３枚「怒りの証言」を発刊してきたが，２月，渋谷修企画・監修によるシート４枚「うたごえ」が「北上夜曲」を収め大ヒットとなり，１１月の第１０巻まで刊行，１２月１日にはケース付の全１０巻セット，および，お好み３巻セットも発売した．
　続く１２月２３日発行，日活第２次ダイヤモンド・ラインの宍戸錠を特集したシート３枚，特選ブロマイド付「エースのジョーのすべて」は，グラモフォン繋がりとはいえ堅実路線の同社としては異色の企画であり，現役映画スターを特集した業界初の商品でもあった．

１７．アテネレコード工業　
　プレスのみならず，原盤のカッティング，マスター・マザー・スタンパーの製造から，レーベル印刷，各種検査までの全工程の設備を保有するアテネレコード工業は，前年からのプレス機６台体制のもと，５月時点で１台１日２万枚，良品合計２００万枚を月産，７月には材料シートの切断，巻き戻しの一部を自動化，８月，原盤工程を新設，９月，新工場用地を買収，１２月より２０ｃｍ盤の製造を開始している．
　本年，同社では東京エンゼル社，筑摩書房，青林書院（日本ビクター担当回），ひかりのくに昭和出版，ディスク社，サンキョー・レコード，ラジオ東京サービス，有信堂マスプレスほかのシートをプレス，従業員も１００名を超えたが，とくに受注の増加を反映して品質検査係などの女性が半数近くを占めていた．また，東京事務所は八丁堀から銀座に移転する．

１８．フォノシート出版協会
　フォノシート出版の発展と版元間の親睦を図ることを目的に，７月より発会が表明されていたフォノシート出版協会が，９月１日，コダマプレス内に仮事務所を置いて発足，後には東販内で，月１回程度の会合を持った．幹事は，桑原義一（コダマプレス営業部），岩月日出夫（朝日ソノプレス社業務部），酒井喜太郎（東京エンゼル社編集部），入会金は１万円，年会費は８千円．同会では，版元間の情報交換のほか，唯一の業界団体として，会員社のシートを統合した目録・チラシの制作，全国デパート・書店への「フォノシート・コーナー」設置の勧誘・援助といった活動も行った．
　発足時の会員社はコダマプレス，朝日ソノプレス社，東京エンゼル社，ディスク社，有信堂マスプレス，筑摩書房，現代芸術社，東芝音楽工業の８社，その後，サンキョー・レコード，勁文社，ラジオ東京サービスが加わり，６２年２月時点で１１社，更にソノブックス社，日本エンゼルレコード社，サン出版社が加わり，全１４社となるが，東芝音楽工業，ラジオ東京サービス，ソノブックス社，日本エンゼルレコード社，サン出版社が退会して，６２年１０月には１１社，６３年３月には９社．更にディスク社が抜け８月末には，コダマプレス，朝日ソノプレス社，ビクター出版，有信堂マスプレス，筑摩書房，現代芸術社，勁文社，レコード出版の８社となる．

１９．特品販売課　←
　東販は，４月，販売部に特品販売課を新設，それまで販売促進課第３係の担当であった「ソノラマ」，及び，その関連商品の販売業務を移管．７月には，版元３１社の既刊約４５０点を収録した「ＳＯＵＮＤ　ＢＯＯＫＳ・音の出る本のもくろく」を発行．１２月１日からは，音出誌をフォノシートと改称し，フォノシート伝票，特殊品口座を導入，また，フォノシートの返品処理も従来の書籍・雑誌別扱いから雑誌商品課に一元化している．
　大阪屋も，８月２１日実施の機構改革において，本店営業部に特殊商品販売課，東京支店に特販係をそれぞれ新設し，フォノシートのほか，楽器，教材など特殊商品の取扱いを統一，さらに，９月より文房具，１０月よりプラモデルの取扱いを開始した．なお，同社ではフォノシート出版物を音盤誌と呼ぶ．